中国雕塑艺术史——秦汉雕塑
秦汉是中国雕塑不断发展的时期。秦始皇吞并六国，建立秦王朝，统一了文字、货币和度量衡，并推行郡县制和一系列有利于中央集权的政治、经济政策，使中国成为历史上第一个真正的统一的国家。汉承秦制，同时又注意吸取秦王朝的经验教训，前后维持了400年之久，建立起一个强大的帝国。这一时期，在中央政权统治下，全国的优秀工找都被集中到官司营的手工业作坊中为皇室贵戚服务。因此，秦汉雕塑的面貌虽远不及战国时期丰富多变，但就休量和数量而言，它们却大大超过了此前历史上的任何一个分裂时期，以致出现了时代巨制——秦始皇兵马俑。
先秦青铜时代结束后，雕塑的更贴近了现实生活，其中与丧葬习俗神仙信仰有关的仍占主流，功用也已逐步脱离了器物而走向独立。就文化传承来说，秦朝仍旧体现出战国时期秦国关陇一带平朴富裕的特色；汉朝则多承楚风，更多具有浪漫、夸张的万分。体现在雕塑上，秦的作品往往追求富裕逼真，汉代则讲究写意生动。汉代由于持续年代久，其雕塑的品种和数量相当，大到陵墓纪念性石刻，小到随葬的明器偶人，今天都有遗存。而且主体面貌质朴简练，生动完整。所用材料，则包括泥陶、玉石、金属、木头、骨牙等，十分丰富。此外，边远地区少数民族的雕塑在此时期也占有突出地位。其内容、形式与中原地区差异分明，极具地方民族特色。
据文献记载，大型的纪念性雕塑在秦朝已有先例，秦始皇曾铸12个高大的金人立于以殿前。现存最早的大型纪念雕塑始于西汉，以霍去病墓石刻及牛郎织女像等为代表。综观汉代此类雕塑，一般都体量巨大，雕凿的手法简单，多采用“循石造型”的手法，风格浑朴沉雄。这是由于制作工橄上的局限。当时还很难在不破坏其稳定性的前提下将体积如此巨大的石料镂空，使人物或动物的形象立稳。到了东汉后期，镂技术、刻石工具均有了改进，一些大体积的厨房如辟邪等可以完整表现出四肢身躯，循石风格的大型厨房便消失了。
仪卫性石刻具有纪念原告意义，秦汉仪卫雕塑是中国史上此类雕塑的源头。它们在格局、功能及风格 上对后世同类题材的作品，如陵墓厨房等产生过一定影响。
秦汉盛行厚葬之风，俑在这一个时期得到了大发展。秦始皇兵马俑将墓俑无论在数量还是体量上，都推到了极致，其壮观的气势从侧面反映了秦朝一时的强大，也是我们了解秦代雕塑最主要的依据。汉兵马俑再没有出现秦俑那样的规模，但总量远过之。材质更广泛，包括石、陶、铜、木等；面貌也更加丰富，不同的作品既能反映出时代特色，又体现着地域风格。秦俑以的巨大及排山倒海的整体震撼人心，而汉俑则以个体的浑相自然、优美生动感染着观众。
与其他们类的雕塑相比，汉代的工艺品雕塑更能体现出细腻业巧的特色，出土物中不乏精品。其作品的实用性和艺术性能够做到完美结合，反映出制作者的匠心独运。
汉代，北方摹民族与西南滇族的雕塑十分发达，作品与中原雕塑的面貌相去甚远，体现出不同民族文化上的巨大差异。
北方游牧民族的雕塑以铜牌饰为代表。早在西周至春秋时期，这里的东胡族就有做铜牌的传统，汉代的匈奴族则使它达到了高峰。铜牌饰主要表现与游牧有关的内容，生动简朴的动物形象居多，并多在写实场面后配以抽象的几何形装饰，风格独特。
西南滇族的青铜雕塑年代相当于战国至东汉早期，以铜扣饰、兵器饰物及贮贝器为代表。作品多反映滇族的实际生活，如祭祀、战争、捕猎、务农、乐舞等。尤其善于描绘运动中最的一瞬间，风格写实入微，效果动人心魄，极具真实感。